注册 登录  
 加关注
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

中华网络书法家协会的官方博客舞台和总部

 
 
 

日志

 
 

《好大王碑》临后感  

2014-12-09 22:19:28|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |

《好大王碑》临后感 - 中华网络书法家协会 -

        偶尔读到书法报刊上介绍今人临习古人《好大王碑》之类的作品,或某人参赛的作品因其有《孙秋生造像》或《元彬墓志》遗风而获奖,当时很想评说一下,但总觉得说出来会被人奚落,或曰竟连“儿童的天真”也看不出来;或曰不通古拙,不晓意境……所以一直不敢启齿。然而,时间长了,尤其不时读到这类作品被渲染和获大奖的消息,总觉得有一种不吐不快的感觉。于是将自己的拙见写出来与诸位同道商榷。
        一、古代碑帖非一概优秀
        提起古代碑帖,许多人会赞不绝口,因为这是老祖宗留给我们的宝贵文化遗产,因而它一面世就带上了神秘而神圣的面纱,让人对它肃然起敬。的确,我辈是幸运的。昔人学习书法要想看到几册前人的书法真迹,就象要看到楚人之和氏璧一样难乎其难,我等虽难得真迹,但现今是信息时代,只要在电脑前轻点鼠标,就可穿越时空隧道,查阅我国古代的书法作品,或到书店里走走,那些藏于皇宫经阁的古代真迹影印本便会逼真地呈现在我们眼前。当我们留连其中时,我们会惊叹,我们会为我国书法的悠久历史而自豪。然而,当我们冷静下来,用一种理性的合乎书法美的标准来审视这些让人眼花缭乱的古代书法作品时,我们也会发现,其中并非尽善尽美,也有高低之别,有成年幼年之分,有的水平则相去甚远,当然我们不能苛求于这些辛勤耕耘的书法碑帖的编辑和出版部门,因为他们毕竟向我们展示了我国特定历史时期的书法面貌。然而,现在的问题是,有某些书法刊物和印行的古代碑帖在介绍前人的书法作品时,往往一味地加以肯定而忽视了对其不足的客观的评介,说凡古人作品一概都好,大家不妨放心地学,这样一来你的书法作品便有了古代某家的精髓。当然,每一种事物的出现和存在都有他合理的地方,但并非出现或存在的事物在任何时候都一定是好的,就一定值得推崇。再说彼时彼地合理的,在此时此地可能是不够好的,甚至是很不好的。我们知道“希腊神话”是希腊艺术的土壤,她再现了人类童年的真实,反映了希腊人当时对自然现象的认识和理解,她使人们从儿童的天真中感到愉快。但是,要知道今天的希腊人绝不会再写《伊利亚特》之类的神话。
        二、图功利,走捷径,以古人有之为托词而不愿在书法上扎扎实实地下功夫
        本人曾做过这样一个实验:将四个刚入校的从未学过书法的中专生编为甲、乙二组,甲组二个学生临写《好大王碑》,乙组二个学生学习柳公权《玄秘塔》和王羲之《兰亭序》,甲组二个学生看过字帖后便说,我们写的字就是这样的(有时我们不也听到有的还算不上书法爱好者的朋友看到报刊上这类作品时戏谑这种字比他们的字好不了多少嘛),我仍让他们临摹一星期后再看效果,结果写出的字很得《好大王碑》的“神韵”,为了完成这个实验,我仍让他们坚持临写该碑帖,再看看乙组两个学生,一个月过去了,可他们连柳体的基本点画掌握得还不能到位,至于《兰亭序》则形貌全无。然而,两年过去了,甲组的两个学生写出的字同刚开始并无二致,而且学习的兴趣几乎全无,而乙组的两个学生一个在市级书法比赛中获得一等奖,另一个学生的作品入选了省青少年书法展。
        我们再看看许多书法家在教学生习字时,他们并不是让他们的学生学习《好大王碑》,而让他们学习《玄秘塔》、《勤礼碑》、《九成宫》、《兰亭序》和《书谱》等这类经典碑帖,这恐怕是这些书法家们深知初学者刚开始便已具备了《好大王碑》的"要领",而只有《勤礼碑》等才是学习书法的真正阶梯。也许有人会说先应学楷再学《好大王》之类的碑帖,但既然许多初学者就已具备了“童趣”,又何必要绕个弯呢?再如其他艺术门类,美术中的儿童画,简笔画,虽然这类画也的确让我们感受到一种童趣,从某种角度上说它们也有一定的艺术性,但其真正的价值是决不能同那些如达·芬奇的《蒙娜丽莎》、我国著名的油画家陈衍宁的《全国山河一片红》、罗中立的《父亲》、周韶华的《黄河魂》一类的美术作品相提并论的.无庸讳言,艺术领域的多彩多姿,是繁荣艺术的需要,但我们的书法比赛、书法刊物则往往是在同一个层面,对这些“成年作品”和“幼年作品”进行评比,而且甚至将这类书法看得比那些传统功力深厚而又意趣的作品还高级就有点不公正了。这样就给那些急功近利、不下功苦的人提供了沽名钓誉的机会。当然如果我们能巧妙地吸收某一碑帖的精华并运用于自己的书体并锻造出一种新的面貌那该当别论。许多德高望重的书法家明确指出,只有打下扎实的楷、行功底,而又敏于思考创新的人,才会有长久的书法生命力,其作品才能经得起时间的推敲。为什么我们常听到有人感叹自己的字写不下去了?当然,其中的原因是复杂的,对于那些标高的探索者,则不是因为未打下扎实的楷行基础的问题,也不是因为写过《好大王碑》的原因,而是他们关于书法的新思考。但是,有的确是因为没有扎扎实实的写过几年字,认认真真的临习过几种楷体。
        三、评委报刊的导向作用与多元观点
        今天我们处在一个高速度、快节奏、网络化的信息时代,而多元化是这个时代的重要特征,我们提倡艺术的多元化并使我们的书法艺术真正繁荣,这是时代赋予我们这一代书法者的责任,而我们的书法评委、书法报刊在这方面的作用更为重要。
       应该说,目前那些仅能写《好大王碑》之类的书法作品之所以为某些书法报刊及评委青睐,在很大程度上是由于某些书法评委、书法编辑对“多元化”的偏爱。众所周知,评价一幅书法作品的优劣,既可看他出自何门何派,但更重要的是按照书法美的原则,从笔法、墨法、结体、章法等诸方面的功力深厚,气韵的生动和创新性进行综合考察,而不应仅局限于是否古人曾写过这种书体。再说,那些《好大王碑》之类的作品之所以在书展和书法刊物中占据显要地位,恐怕还是缘于个别书法评委自己不能规规矩矩地写颜柳赵欧,苏黄米蔡(指其中的某一种书体)。因此,他们在评比推介书法作品时,自然会以我为主,进行生杀予夺,而将那些被许多人不能认同的作品评为上乘之作,这样做的直接后果常常导致了一些人的急功近利。因而,难怪有的书法爱好者大为不满,甚至就连那些研习书法几十年的老书法家也颇有微词,说自己也看不懂这类书法作品。须知,没有对这类书体进行过扎实的临习,要想达到一定书法境界是很难想象的,是很难经得时间检验的。也许又有人对这种说法提出异议:你让齐白石画素描吗?但绘画和书法毕竟是有区别的,如使用的材质不同等因素,这就是为什么我们对国画家不能画油画,油画家不能画国画的现象可以理解,而对某某书法家连一般的楷书也不能写,而仅能写那种有“童趣”的而又获奖的作品表示不满的原因。
       要想避免这些作品仗势欺人,有一法可以一试,即对凡获奖的和准备在报刊上推介的这类作品,加试一种别的书体,虽然这样会加大评委和编委们的工作量,但这样可以将那些徒写其形的装腔作势的“作品”淘汰并使那些急功近利的作品望而却步!
       书法艺术要创新,要发展,不能墨守成规,不能对古人书法碑帖不加区分地一味鼓掌叫好,在这方面,我们书法工作者都负有历史责任。

                                                                            (来自东亚书画网) 
  评论这张
 
阅读(228)| 评论(0)
推荐 转载

历史上的今天

在LOFTER的更多文章

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2017