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從工具材料角度談書法的飛白  

2014-06-04 01:39:09|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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從工具材料角度談書法的飛白 - 中华网络书法家协会 - 中华网络书法家协会的博客

        在中國書畫藝術裡有個效果叫『飛白』,在歷史上還有『飛白書』,據說是東漢時”蔡邕”見工匠以刷子刷白粉,而效法以刷子作飛白書,後”武則天”也書『昇仙太子碑』碑額,還有高宗『記功頌』碑額、太宗『晉祠銘』碑額也是飛白書,這種飛絲之美一直都是中國書法行草書裡不可欠缺的效果。
        飛白效果大家喜歡,而這是因為工具材料與技巧造成,下面我們就來聊聊工具、材料、技巧對飛白效果的影響。
        書寫時飛白的產生關鍵有以下幾個方面:
        1.書寫工具。
        2.紙張特性。
        3.墨的濃度。
        4.運筆技巧。
        5.情緒。
        而這其中尤以工具、技巧跟紙張影響最大,不同的工具與紙張配合就會產生不同的情況,例如以狼毫這種工具來說,如果書寫在熟紙熟宣上飛白常是規則絲狀或與絹布經緯線磨擦的飛白,但這飛白與書寫在生宣上就不大一樣,生宣由於會吸墨,飛白之間的乾與濕會明顯出現,熟宣上則不會。
        書寫工具是由毛料組成,毛料的軟硬與成分決定了書寫磨擦加壓時的物理作用,一般來說現在都使用生宣較多,就以談各種工具在生宣上形成飛白的差異性。
        毛料越硬運筆時與紙張間的壓力就越重,同時蓄墨性差墨乾的速度越快,如果加上墨濃度高,此時產生的飛白會是較生硬而燥氣重,這種剛毫所產生的飛白時常相似,在飛白的表現豐富性上較單調。
        當毛筆組成成分改變時,加入些軟毫進去,隨著這比例的增加,蓄墨性被加強,接觸紙張的壓力變弱,飛白線質也會開始改變,隨著使用部位不同與駕馭方式而開始有了較豐富的飛白表情。
        當然前面說到跟紙張特性關係重大,一樣生宣但有吸墨性與厚度的差別,這跟墨的濃度又產生密切關係,硬筆寫在吸墨性高的紙張上易渴而飛白燥,寫在吸墨性低的生宣上較潤而飛白硬。
       軟筆呢?軟筆在吸墨性好的紙上線質變化多端,其飛白表情豐富,而在吸墨性差的紙上相反的飛白表情變化會減少。
       以下我們從兩種吸墨性不同的紙張上實驗幾種軟硬度不同的工具,實際來看看效果的差異!
       下面的圖英文所代表為:
       a-純狼毫
       b-兼毫
       c-稍軟兼毫
       d-短鋒羊毫
       e-長鋒老羊毫
        f-長鋒光鋒羊毫
                                        圖一是實驗在草宣上,這種紙吸墨性較低,我們看看 效果如何。

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        很明顯的各種不同工具在同樣的紙上單純刮過的飛白情況不同。
      純狼毫在此種渲染性不強的紙上由於筆毫硬刮過紙面時被吸收墨少而枯,留下絲狀明顯較規則,其次兼毫筆服貼度要比純狼毫大些,但依舊見到絲狀比較規則,稍軟兼毫在乾比情況下與紙面磨擦絲狀不明顯,到了短鋒羊毫時幾乎整個服貼上紙面。
       而下面的長鋒老羊毫由於毛料單根較粗,毛與毛之間含墨性高,呈現乾濕出現在上下兩側,最後的光鋒羊毫則覆蓋性的將白色不規則狀包含在線條當中。
       我們在傳統使用狼毫的書跡上常見的飛白屬於a與b、c最多,這是因為當時的紙張都是熟紙而工具硬度高。
       如果將紙張換為渲染性吸墨性強的時候呢?會有怎樣的變化?
       下面來看圖2

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       在這張渲染性強的紙上我們可以看到a的純羊毫飛白絲狀變得較不明顯,但由於筆壓重燥氣還是大些,b與c的兼毫因為柔軟度比純狼毫好,飛白也有了不同,飛白絲狀變化度高了些,短鋒羊毫的d因鋒短服貼度大幾乎把墨都送進紙裡,在這種不算很乾的情況下飛白不明顯。
       e的老羊毫依舊是乾濕分明,乾的部分絲狀明顯,f的光鋒羊毫則飛白出現更不規則狀,有絲狀有沙粒狀,飛白不偏於一側。
       在這種易渲染的紙上可看到線條的表現豐富性要強於圖一的草宣。
       下面我們再看看不同的運筆狀態下的飛白。
       這張是淨皮宣,渲染性強,我們看連續轉折時的狀況~

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       是否發現與前一張圖的情況很像?c的稍軟兼毫為何都較虛呢?這是因為這種筆以羊毛量較多硬毫較少,在這種吸墨性強的紙上以筆尖刮過紙面時,紙張對硬毫與軟毫的牽制力不同,當其中硬毫已經突破紙張阻力時軟毫還沒有,就形成筆劃飛白虛的情況,這種老墨稱它為『毛料協調性不佳』。
       d與e、f都是純羊毫,但長度、細潤度不同,在這連續轉折運筆中明顯效果也有差異,d是短鋒所以壓力平均直接,飛白黑多白少,e是老羊毛毛料粗飛白較多硬性磨擦效果,而f的光鋒毛料最柔,幾乎大多是濕黑的,不過請注意當後面提筆帶出虛劃時,他的飛白顯得輕鬆而有韻味,墨的乾濕變化自然,不像a純狼毫那樣硬燥。
       再來看使用草宣的連續轉折效果~

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        在渲染性低的草宣上我們看到a的純狼毫所寫出的飛白如同圖一一樣,顯得較硬,而b的兼毫就出現較多飛白且絲狀明顯稍帶沙粒狀,c的軟兼毫跟在淨皮宣上差不多是出現比較虛的飛白,但由於紙張阻力小了,線條重的地方多些。
       D的短鋒羊毫也跟稍軟兼毫一樣線條重的部分增加了,不過在飛白的質上不大一樣,e的老羊毫在這邊也筆形較完整,飛白要比a的狼毫質感豐富多變,但是使用f的光鋒羊毫時,幾乎不容易出現飛白。
光鋒羊毫為何不容易在這草宣上出現飛白呢?原因一方面是因為蓄墨量高另一方面是紙張阻力小。
       做了四組比較之後我們可以發現工具硬度與紙張吸墨性對飛白的影響十分明顯,再看看圖五~
 
       在渲染性低的草宣上我們看到a的純狼毫所寫出的飛白如同圖一一樣,顯得較硬,而b的兼毫就出現較多飛白且絲狀明顯稍帶沙粒狀,c的軟兼毫跟在淨皮宣上差不多是出現比較虛的飛白,但由於紙張阻力小了,線條重的地方多些。
        D的短鋒羊毫也跟稍軟兼毫一樣線條重的部分增加了,不過在飛白的質上不大一樣,e的老羊毫在這邊也筆形較完整,飛白要比a的狼毫質感豐富多變,但是使用f的光鋒羊毫時,幾乎不容易出現飛白。

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      這里要談的是飛白表現的韻味問題,古人說:『紙弱則筆強,紙強則筆弱。』這紙弱是指紙張阻力與吸墨性小,紙強是指西墨性與阻力大,如同我們看到的,純狼毫在吸墨性強阻力大的淨皮宣上(a)飛白顯得硬又燥,f、e等羊毫反倒飛白變化豐富,上面的f起筆處中間的白看起來像是故意繞出來,事實上並不是,而是絞豪後突然施勁拖過自然空出來的,這種飛白只有純羊毫會發生,其他兼毫如果發生這情況應該試筆鋒散開所造成。
       而c的稍軟兼毫一樣是出現虛的現象,這原因前面說過,是筆毫協調度不佳,此種筆要選擇吸墨性與阻力都適中的紙來書寫。
       圖5下面兩筆豎劃,右邊f是純光鋒長鋒羊毫,左邊a是純狼毫,我們可以比較出純狼毫的飛白絲狀整齊而均勻,光鋒長鋒羊毫的飛白則是多變的,真所謂『筆軟奇怪生焉』。
       在書法上常見的飛白約有三種類型,一種是絲狀,這最常見,第二種是沙粒狀,第三種是斑塊狀,硬筆出現絲狀與沙粒狀但不會出現班塊狀,軟筆則三種都會出現,而到底會出現那一種呢?這由運筆技巧與墨濃度跟紙張特質決定。
       一般來說筆尖刮過容易產生絲狀,這絲狀有時如細絲有時如枯竹,用中段筆腹磨擦過紙面時容易出現沙粒狀,由筆的硬度與紙張決定沙粒狀的粗細,如果筆毫服貼於紙面但毛性柔,運勁突破紙張阻力時是出現斑塊狀。
       此篇為何要研究工具材料與飛白的關係?這是因為飛白效果其實是可以控制百分之八十以上,而非依賴偶然效果,一件作品裡若出現的都是絲狀飛白不免單調,墨濃時還容易燥氣重,但若能在一件作品裡掌控數種飛白效果,作品的精彩度與韻味不是更好嗎?
        墨的濃度也影響著飛白效果,較淡的墨雖然會比濃墨容易暈染,但淡墨飛白火氣較少,會潤一些,雖然有此好處但也有缺點,那就是線條量感會降低。
       老墨作此分析是希望提供給喜歡飛白表現的書友們一個參考,在實際書寫時狀況與變化更多樣,當然紙張、各式工具、墨、技巧的組合非常多,不是老墨這些試驗所能通通涵蓋,但若您從老墨這篇當中得到些基本飛白效果原理,可以多嚐試其他組合,相信您會創作出更精彩的作品!
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 
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