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元代倪瓒楷书欣赏——恬淡瘦劲 秀逸俊美  

2015-03-25 15:46:14|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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元代倪瓒楷书欣赏——恬淡瘦劲 秀逸俊美 - 中华网络书法家协会 -
     书法欣赏【渔庄秋霁图】题款
        倪瓒《渔庄秋霁图》自题诗可见倪瓒书法特点。这个题款是倪瓒晚年所书。秀逸俊美而无妩媚柔弱之嫌,严整有规矩,行气茂密,却不失淡雅自然宽舒之态。与诗的内容、画面的意境融为一体。元代书法艺术崇尚柔媚浓妍,倪瓒能不为时风所动,师法晋宋之情韵,上溯汉隶之朴拙,由此创造了他恬淡瘦劲、静穆秀雅的书风。

倪瓒《诗五首帖》,元倪瓒书。楷书纸本册页。共341个字,现藏台北故宫博物院,可明显看出此作不仅吸取了晋唐书法蕴藉清雅之风,同时又具晋唐人书札与写经之手法,耐人寻味,引人入胜。《诗五首帖》是一件颇具个性的楷书作品,古雅而有意趣,既表现了楷书的严谨,又有行书的流便之意。

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      书法欣赏【诗五首帖】
         倪瓒书法天然古淡、得自分隶,有魏晋人风致。倪家富有资财,性情狷介,自幼好学.亦有记载说他性情敦厚,慷慨助人.清高绝俗,胸襟淡泊.家藏古书极多,尝筑清 阁,收藏古代名人书画.他善画山水,初学董源,书画秀逸疏淡,工力极深,自成一家。倪瓒画法特点,构图多取平远之景,善画枯木平远、竹石茅舍,用笔善用侧锋,多画折带皴,所谓”有意无意,若淡若疏”,形成荒疏萧条一派,以淡泊取胜.他的画天真幽淡,诗文精雅,书法隽美,自然数诗书画三绝.亦善画墨竹,笔法挺拔,疏朗有致.他善用侧锋干笔皴擦的画法,丰富了山水画的表现技巧。

与黄公望、吴镇、王蒙并称”元四家”,对文人山水画作出了新的创造和发展.在绘画理论方面,主张作品表现画家的”胸中逸气”,重视主观意兴的抒发,反对刻意求工求似。作品大多取材于太湖一带景色,好作疏林坡岸,浅水遥岭之景,章法极简,于简中寓繁;多用枯笔干擦,淡雅松秀,似嫩而实苍,风格萧散超逸。绘画尤擅长画山水、枯木、竹石,多以水墨为之,偶亦着色.山水画初宗董源,后参以荆浩、关仝,山石树木兼师李成.崇尚疏简画法,以天真幽淡为趣,能脱出古法,别开蹊径。

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解读倪瓒书法 
元代倪瓒楷书欣赏——恬淡瘦劲 秀逸俊美 - 中华网络书法家协会 -
       倪瓒的楷书面目特征主要取法于汉隶.褚遂良与欧阳询,波磔有明显的隶意,气息高古,醇厚.临习过汉代礼器碑不难看出他的笔法曾得力于此.加之褚的丰腴清妍秀美以及欧的整饬险绝,用笔绵密流动,行气贯通.早年书迹似从褚《孟法师碑》而出,结体方整端丽,行笔富于顿挫起伏.每于横画收尾回锋之笔皆成“圭角”.至中年时逐渐变化,结体修长,风姿绰约.正如他的山水画用干笔皴擦,起笔露锋,笔不离纸,转折处含蓄内敛,颇有兰亭遗韵.收笔轻松利落.因其平日多以绘画为主,书法并不刻意为之〔这一点从保存至今的书帖凤毛麟角,大多是以山水画作品上小楷题跋可以验证.〕所以点画虽多有不工,却瘦劲通神,善于化密为疏.意境空灵简远.自然清新.与其简笔山水画相得益彰. 
        其绘画成就远远高于书法,枯笔干墨,用笔变中锋为侧锋,折带皴画山石淡雅松秀,意境荒寒空寂,枯淡清绝,风格萧散超逸。论画主张抒发主观感情,认为绘画应表现作者“胸中逸气”,曾说“仆之所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”。 早年 参禅学道,浪迹天涯,特定的境遇造就了他与众不同的个性和艺术语言.

 所以说要深入临习他的字首先了解他的个性,只有读懂了他才有可能达到神似.
        如果说到其书法不足之处,在于侧锋居多,出锋尖梢,有些势竭力虚。欠缺一些厚重与古拙.所以后人评论他的字多“苦涩寒酸,纵加以老彭之年,终无佳境也”.

 但纵观历史上任何一个大家墨迹也有其习气与不足.所以学习古人优秀碑帖,宜开阔视野,俯察品类,懂得取舍,善于思考借鉴.不拘泥一家之法,广涉博收.晋代文人陆机曾云:“精鹜八极,心游万仞”意思即此,放松心态,神游赏玩,深入氤氲秀美之山川,感悟风土人情,不弃不离,终会渐入佳境...

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