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浅析手卷书法  

2015-10-06 17:17:41|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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浅析手卷书法 - 中华网络书法家协会 -
       手卷是以能握在手中顺序展开阅览得名。因幅度特点为“长”,故又称“长卷”。手卷是受中国古代图籍的书卷形式启迪而产生的一种样式,横向长幅,内容丰富,舒卷自如,不仅便于案头展阅和临摹,而且适于收藏把玩、延长书画的寿命。
        一. 手卷书法的格式
       中国古代的一切图书,原本都是可以舒展的,如:竹简、木简,便于阅读。以后的书法、绘画作品的装卷,即是竹简、木简形制的演变。手卷是装潢中最复杂的一种形式,其中结构的排列顺序是:“天头”、“副隔水”、“正隔水”、“引首”、“正隔水”、“画心”、“正隔水”、“拖尾”。等多个部分组成的。为了使“天头”、“引首”、“拖尾”与画心等分开,其间需要有相隔的镶条即:“副隔水”、“正隔水”。中间有书写者的主体作品,其后是观赏者的题跋,连缀着的若干题跋,是对作品的进一步解释,也可视为书写者人格特征的具体写照。书法手卷的画心有三种格式常被人们采用,其一,通体式。自右至左,气息连通,行与行可齐平,也可以长短错落。通体式乃手卷书法的常态形式。其二,分段式。这种形式是手卷书法发展出来的一种变格,目的是,采取多种手段,丰富手卷的表现力。其三,组合式。这类形式受到时代审美观念的影响,以块面、颜色、大小,进行新的组接,以扩大视觉冲击力。手卷有大小,长度不一,长的可至八、九米,甚至几十米。从南宋开始,一般的手卷高度在三十厘米左右,现在手卷尺寸也基本如此。
        二.手卷书法的创作
      (1)、创作的准备:创作要有欲望,有了欲望才有动力、灵感、激情与希望。创作前要反复酝酿,构思立意。如果是参加展赛,那么首先要仔细阅读征稿细则,要围绕展赛的主题去立意。同时多参阅历代经典书画手卷,对手卷有个大体的概念。对于手卷书法的创作,一是作为对自己多年学书的一种检验;二是对手卷作品书法形式的尝试;更是把创作作为一次推动,一次探索,一次思考,以求在实践中进步,受益一定匪浅。
      (2)、创作的内容:一件好的书法作品,书写的内容,一定要经典,好内容不仅耐读,而且耐品,更值得收藏把玩。内容选择很广,具体以字体而定,比如抄写佛经,以正书为宜,以显虔诚,行书尚可,用草书就不太妥当了。又如抒情画意类的文章用行草更惬意,更能性情地挥写。字体用真草隶篆都可以,内容上选择古典诗文、佛经、国学经典都可以,提倡自作诗文最佳。但要注意内容的相对完整,不宜“断章取义”成为“残卷”。要有条有理,草稿上墙,朝琢暮磨,反复推敲,不断调整,做到章法正确、内容切题、材质精细、字法精准、功夫到位、整体协调、经得起斟酌。
     (3)、作品的内涵:一件作品要显示书法作品的意境,一种气象,一种格局,一种韵味。力求气息与形式二者兼得。书法的视觉(展示)意义不仅仅是笔墨韵味,最内在的是结合书写内容,通过笔墨手段来演绎文章内涵。一件书法作品是作者综合能力的体现,如内容的选定、字体的变化、大小的错落、色泽的搭配,印章的点缀等等。创作的每个环节,以深层挖掘传统,融入时代气息,展示个人风貌作为主导观念。重在表达什么,而不是怎么表达。要通过文字题材传递给观者某种思想,这样才符合展示模式的效应。字体的选择很重要,尽量扬长避短,如各种字体都善长,有精力的话可以一一尝试,这个乐趣很有意思,很好玩,各种字体的不同风格,版式各具特色,产生别致的视觉效果。正书类的创作也可打格和打分格线,颜色按照宣纸的颜色,一般选用红色(朱砂)、灰色和黑色。创作分段式和组合式手卷的话,卷首的书体和正文的书体区分开为好,写行草书的用篆书、隶书、楷书题写卷首;写楷书的用篆书、隶书;写隶书的用篆书、楷书、行书;写篆书的用楷书或简帛书为佳,注重字体的转换和搭配,丰富节奏的明快。艺术相通,平时我们要从姊妹艺术中吸收养分,可以不断丰富书法艺术。比如通过绘画的色彩运用,使笔墨多彩,章法善变,色泽和谐;通过以音乐养性,或阳春白雪,或下里巴人,皆可感知节奏与韵律、高昂与婉约……。
      (4)、创作的工具与材料:古人云:“工欲善其事,必先利其器”。创作作品对工具和材质的选择颇有讲究,根据不同内容、不同字体来确定所需的笔墨和纸张,这对作品效果的优劣起着决定性因素。书法择笔以尖、齐、圆、健为准。硬毫、软毫、兼毫三种不同性能的笔用途也各不相同。宋以前的书家大多用硬毫笔书写,到明清,书家写的字越来越大,笔也有硬毫笔转为羊毫笔。因为羊毫较长,宜于制成大笔写大字。大致上写行书、草书一般用硬毫笔比较爽利,便于挥洒,易于起倒得势:写楷书、隶书、篆书用软毫笔,易于滋润饱满。当然这也不是绝对的,既可以用硬毫笔来写楷书写篆书、隶书,也可以用羊毫笔来写行草。具体因人而宜。书法创作中的用墨(即墨法),历来为书家所重视。清包世臣在《艺舟双楫》中说:“然而画法字法,本于笔,成于墨,则墨法尤书艺一大关键已……尝见有得笔法而不得墨者矣,未有得墨法而不由于用笔者也。”书者对自己所书字体以及全篇作品所表达情调的准确把握有很大关系。除此之外,墨法的灵活运用还依个人的爱好和习惯而定,如清人刘墉喜用浓墨,而王文治却善用淡墨,两人分别被誉为“浓墨宰相”、“淡墨探花”。墨法实际上没有一成不变的“法”可言,当然古人在论及创作中一些不同书体所需的墨法运用时,也多有阐述。如南宋姜夔在《续书谱》中专门列了“用墨”一节,其中就谈到:“凡作楷,墨欲干,然不可太燥。行草则燥润相杂,以润取妍,以燥取险。墨浓则笔滞,燥则笔枯,亦不可不知也。”纸张的选择方面,应字体和风格,工稳的别用太生的纸,写意的别用过熟的纸,又比如土纸不适宜写精致的小楷,泥金纸不适宜写民间残纸类书法等等,在选择的纸色上也要讲究,如古文不宜写在鲜艳的色纸上。画心的纸张以整张为佳,不宜拼接。如果分段过多,有规律的一段一段书写,则与册页的概念混淆,这也是与册页书法的一个重要区别。
      (5)、手卷的用印:用印非常重要,欣赏历代流传下来的手卷作品,上面的印章很多,这个是经过历代观赏者和收藏家收藏把玩后形成的,我们在手卷书法创作过程中不必刻意模仿,不然会弄巧成拙。手卷作品作为一款特色的书法作品,如果用印太少(相对于对联、中堂、条幅),感觉缺少了那么一点点手卷的味道,我们在创作作品中,在卷首和卷尾适当盖几方闲章点缀一下应该是可以的,这里也得讲究一些方法,首先在印的风格上,楷书、小篆、工稳秀逸类隶书宜盖工稳印,大篆、行草类宜盖写意印,行楷、小行书、碑楷宜盖小写意印;其次在印文的内容上也要协调,不能不伦不类,盖的印(闲章)内容要和正文融洽,不要在大草李白的将进酒作品上盖上“温文尔雅”,不要在精致典雅的小楷作品上盖上“大步流星”,印文跟正文牛头不对马嘴的,即使作品写得再好,也降低了作品的品味,以致画蛇添足,不如不盖。印泥的颜色也应按照内容和用纸的色泽来选用朱砂、朱磦或仿古色等。总而言之,完美的作品既是对观众负责,也得对自己负责。
        三.手卷书法的意义
        手卷书法以其独特的形式感和文化趣味,无论艺术价值还是文史价值,在历代书画款式中都是首屈一指的。其创作形式也促使当代书法家对于书法创作的发展道路有了进一步拓展。在挖潜与探索手卷形式在当代艺术语境下的学术价值,倡导文本构思、情感抒发、艺术表现三方面相辅相成,鼓励回归传统文人书法的自然书写状态,注重作品的精神内涵和文化气格,引导广大书法家和书法爱好者在把握时代脉搏的基础上,努力创作出内容与形式相统一的优秀作品,是值得我们思考、探索和实践的,可见其意义不同一般。
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        作者 黄继革(济阁),自幼爱好书画,学书20余载,擅长楷书、行书、隶书、篆书、草书等各种字体及篆刻、国画,现系中国书法家协会会员,中国文字博物馆特聘书法家,南京印社社员,职业书法家。首届江苏省优秀中青年书法家(10人)。作品被多家美术馆、博物馆收藏,出版《黄继革书法作品集》。
        作品获全国第十届书法篆刻展全国奖、全国首届手卷书法作品展优秀奖(最高奖)、齐白石国际文化艺术节全国书法作品展优秀奖(最高奖)、全国第二届册页书法作品展优秀奖(最高奖)、首届"王羲之奖"全国书法作品展优秀奖(最高奖)、全国首届楷书作品展优秀奖(最高奖)、全国第四届扇面书法艺术展优秀奖(最高奖)及第三、四届兰亭奖等五十余次中国书法家协会主办的全国性大展。2012年被江苏省文联评为优秀中青年书法家(十佳之一)。

              黄继革书法作品欣赏

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黄继革在全国书法展上的获奖证书 

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